556

улицы» (1973 г.), которая принесла ему известность, являются юноши итало-американцы, вступающие в жизнь и сталкивающиеся с её жес­токостью. Ещё более биографичен «Бешеный бык» (1980 г.) — история жизни реального лица, боксёра, чем­пиона США в среднем весе, — от его дебюта до нравственного падения после ухода с ринга.

Самые знаменитые из биогра­фий Скорсезе — «Таксист» (1976 г.), завоевавший главный приз Каннско­го фестиваля, и вызвавшее нападки верующих «Последнее искушение Христа» (1988 г.). Герой первой лен­ты — ветеран вьетнамской войны. У него расшатана нервная система, он страдает бессонницей, поэтому работает таксистом по ночам, когда зло, уже не опасаясь солнечного света, выползает на улицы Нью-Йорка. Таксист как губка впитывает это зло; ему кажется, что ночные улицы переполнены наркоманами, насильниками, грабителями. Не вы­держав нервного напряжения, он устраивает кровавую бойню, спа­сая от гангстеров сбежавшую из до­ма тринадцатилетнюю девочку. Эта роль прославила юную исполни­тельницу Джоди Фостер, ныне одну из самых ярких звёзд Голливуда.

Таксиста искушает зло ночных улиц, Христа в фильме Скорсезе — тихая, спокойная жизнь рядового обывателя. Верующих возмутили сце­ны, где распятый Христос сходит с креста, возвращается к ремеслу плотника, женится, заводит детей. На самом деле все эти события с Хри­стом не происходят — они ему

Роберт Де Ниро в фильме «Таксист»

ДЖЕЙМС БОНД

Первый фильм о супершпионе, име­ющем «вид на убийство», т. е. полу­чившем право физически уничтожать противника, был снят в 1962 г. — ровно через десять лет после того, как Иэн Ланкастер Флеминг (1908—1964), английский писатель, придумавший Бонда, опубликовал свою первую кни­гу. К моменту выхода картины герой Флеминга уже пользовался известно­стью: клубы поклонников собирали сведения о его жизни, как в своё вре­мя коллекционировали подробности о другом вымышленном герое — Шер­локе Холмсе. Знатоки оружия и раз­ведки обсуждали экипировку Бонда и методы его «работы». Даже амери­канский президент Джон Кеннеди стал страстным почитателем супершпиона. Тем не менее, лишь кино сделало его легендарным — только когда Бонд по­явился на экране, его назвали «образ­цовым героем послевоенного мира». Своё тело одалживали герою пять ак­тёров; самым лучшим среди них — как бы эталонным Бондом — признан шотландец Шон Коннери (настоящее имя Томас, родился в 1930 г.), первый исполнитель роли.

До сих пор вышло восемнадцать фильмов о супершпионе (при том, что Флеминг написал лишь тринадцать романов); в каждом из них действие развивается по одинаковой схеме: безумный злодей готовит гигантское по масштабам и дерзости преступление — например, собирается завла­деть атомной бомбой, сделать радио­активным весь золотой запас США или похитить космический спутник. Зло­дей захватывает Бонда, вступившего с ним в борьбу, но тому удаётся спас­тись с помощью влюбившейся в него девушки — помощницы злодея (или иначе с ним связанной).

Если одну и ту же историю расска­зывают восемнадцать раз, и она не при­едается, значит, дело не в сюжете, а в настроениях, волнующих публику, которые усиливаются и активизируют­ся понравившимися сюжетами. Со­циологи и критики связывают успех «бондианы» с тем, что в 60-х гг. начал­ся новый этап научно-технической ре­волюции: человечество вышло в кос­мос, появилось видео, компьютеры и т. д. В «бондиане» на технику покуша­ются лишь злодеи, которые не способ­ны без неё обрести могущество. Бонд прекрасно владеет техникой, но может обойтись и без неё — супершпион по­беждает благодаря своим физическим данным, опыту и мужеству. С помощью молодца, полагающегося только на собственные силы, зрители изживают свой страх перед неизведанностью перспектив, которые открыла научно-техническая революция.