Много внимания Гаррик уделял работе с актёрами над текстом пьесы. Благодаря ему на английскую сцену вернулись сочинения Шекспира. (Сам Гаррик сыграл в тридцати пяти пьесах великого драматурга.) Шекспировский репертуар стал шко-

Сцена из балладной оперы Джона Гея «Опера нищего». Офорт У. Блейка по гравюре У. Хогарта. Конец XVIII в.

294

лой актерского мастерства для труппы «Друри-Лейн», а позже и для провинциальных трупп. В 1763 г. началось двухлетнее турне театра по Европе, превратившееся в актёрский триумф самого Гаррика. Перед тем как навсегда покинуть сцену, Гаррик в течение трёх месяцев прощался со зрителями — он сыграл все созданные им роли.

Изменения в немецком театре связаны с именем Фридерики Каролины Нейбер (1692—1760). В противоположность буффонадам Ганса Вурста Нейбер ставила французские классицистические трагедии, которые, по мнению актрисы, развивали душу и нравственно воспитывали зрителя. В 1737 г. она совершила знаменательный поступок — публично сожгла на сцене чучело Ганса Вурста. Нейбер ввела новую, близкую классицизму манеру декламации стиха, много работала над выразительностью жеста. Во многом благодаря этой выдающейся женщине возникла лейпцигская школа актёрской игры.

Сценические реформы, уже в Гамбурге, продолжил Фридрих Людвиг Шрёдер (1744—1816). Он прошёл путь от уличного акробата до исполнителя высокой трагедии. Шрёдер впервые в истории немецкого театра сделал обязательным для участников спектакля подробный анализ текста пьесы. Актёры в своей игре должны были следовать художественному замыслу всей постановки. Шрёдер отрицал классицистическую декламацию, стремился к «правде жизни». Под влиянием его творческих принципов сложилась актёрская гамбургская школа.

«ПАРАДОКС ОБ АКТЕРЕ»

Дени Дидро дружил с известнейшим английским актёром Дэвидом Гарриком, и однажды за дружеским столом между ними вышел спор о том, что же является главным в творчестве актёра — разум или чувство. Гаррик вышел из комнаты, затем заглянул в неё — и на его лице отразилась целая гамма чувств: удивление, потрясение, ужас, восторг, умиление, грусть, а затем то же самое — но в обратном порядке. Этот случай произвёл на Дидро огромное впечатление и стал поводом к созданию «Парадокса об актёре».

В этом трактате спорят два собеседника. Позиция самого автора объединяет точки зрения спорящих, хотя доводы каждого имеют существенные изъяны. Парадокс в том и заключается, что актёру, с одной стороны, необходимо иметь воображение, без которого творчество немыслимо, а с другой — чувства актёра должны управляться разумом. «Слёзы актёра текут из его мозга» — эти слова Дидро стали своеобразным афоризмом в актёрской среде. Книга Дидро «Парадокс об актёре» стала впоследствии настольной книгой практиков и теоретиков театра.

Дени Дидро.

Готхольд Эфраим Лессинг.

Дэвид Гаррик в роли Ричарда III.

295

ФРАНЦУЗСКАЯ КОМЕДИЯ В XVIII ВЕКЕ

Театр французской комедии — «Комеди Франсез» — был создан королевским указом в 1680 г. В XVIII в. труппа состояла из первоклассных актёров, многие из которых помнили ещё наставления Мольера. Основу репертуара составляли трагедии Корнеля и Расина, мольеровские комедии. В первой трети XVIII в. на сцене «Комеди Франсез» блистали Мишель Барон (1653— 1 729) и Адриенна Лекуврёр (1692— 1730). Игра Лекуврёр потрясала весь Париж. Она была подлинной трагической актрисой, искренней и глубокой. Очарованный игрой Лекуврёр, Вольтер писал: «Если она плачет, если она жалуется, она не исторгает, подобно большинству актёров, неистовых рычаний; она так трогательна, что заставляет проливать слёзы». Лекуврёр была любимой актрисой парижан, и, когда она внезапно умерла, молва настойчиво обвиняла в убийстве одну из великосветских дам. Церковь отказалась отпевать комедиантку, погибшую внезапно, без покаяния, без отречения от профессии.