В 1857 г. Данте Габриэл Россетти вместе с другими мастерами (в их числе был Моррис) расписал стены одного из новых зданий в Оксфор­де сценами из книги «Смерть Арту­ра» (14б9 г., издана в 1485 г.) англий­ского писателя Томаса Мэлори.

Под влиянием этой работы Мор­рис написал полотно «Королева Гиневра» (1858 г.), изобразив в роли жены короля Артура свою будущую жену Джейн Бёрден. Он и Данте Габриэл Россетти много раз рисова­ли эту женщину, находя в ней чер­ты романтической средневековой

Джон Эверетт Миллес.

Офелия. 1852 г. Галерея Тейт, Лондон.

Уильям Моррис.

Королева Гиневра.

1858 г.

Галерея Тейт, Лондон.

*Офелия — действующее лицо трагедии Уильяма Шекспира «Гамлет» (1601 г.). Потрясённая убийством отца. Офелия сошла с ума и утопилась в пруду.

**Артур (V—VI вв.) — ко­роль бриттов (кельтских племён, основного населе­ния Британских островов в VIII в. до н. э. — V в. н. э.), боровшийся с англосаксон­скими завоевателями (гер­манскими племенами, вторг­шимися с континента). Народные предания, повест­вующие об Артуре и рыца­рях «Круглого стола» (за ко­торым они как равные собирались в королевском дворце), представляют их воплощением идеалов спра­ведливости, благородства и отваги.

353

Форд Мэдокс Браун. Прощание с Англией. 1852—1855 гг. Галерея Тейт, Лондон.

Идеи «Братства прерафаэлитов» полностью разделял Форд Мэдокс Браун (1821— 1893), у которого какое-то время учился Данте Габриэл Россетти. Однако Браун, счи­тая себя старше, скептически воспринимал любые формы творческих союзов и отно­сился к «Братству» как к дет­ской игре. Под впечатлением от проводов друга, скульпто­ра Томаса Вулнера, отправив­шегося в Австралию на золо­тые прииски, он создал это полотно.

На борту шлюпки сидит грустная молодая пара. Взгляд женщины устремлён к родным берегам, которые они покида­ют. Взор мужчины печален. Он не знает, что ждёт их в бу­дущем, и может предложить жене только крепкие руки. Художник написал супругов с себя и со своей жены.

красоты, которой они так восхища­лись.

Данте Габриэл Россетти оказал сильное воздействие и на творчест­во Берн-Джонса. Одна из первых ра­бот мастера — акварель «Сидония фон Борк» (18б0 г.). Её сюжет взят из книги немецкого писателя первой половины XIX в. Вильгельма Мейнхольда «Сидония фон Борк. Мона­стырская колдунья», очень популяр­ной в кругу прерафаэлитов. Книга повествовала о жестокой колдунье, чья необычайная красота делала мужчин несчастными. Художник изобразил Сидонию замышляющей новое преступление. Одетая в вели­колепное платье девушка с пыш­ными золотистыми волосами судо­рожно сжимает висящее на шее украшение. Её взгляд полон холод­ной ненависти, а фигура выражает непреклонную решимость.

Берн-Джонс возглавил движение прерафаэлитов в 70-х гг., когда Дан­те Габриэл Россетти начал болеть и почти перестал заниматься живопи­сью. Яркий пример зрелого твор­чества художника — полотно «Зеркало Венеры» (1898 г.). Прекрасные де­вушки, похожие друг на друга, в одеж­дах, напоминающих античные, гля­дят в ровное зеркало пруда. Они заворожены собственной красотой и ничего больше не замечают. Их окружает холмистый пейзаж, навеян­ный итальянской живописью XV в. В последние годы жизни Берн-Джонс также обратился к легендам об Артуре. Самой важной картиной художник считал «Последний сон короля Артура в Аваллоне» (1881— 1898 гг.). Аваллоном в кельтской мифологии называют «остров бла­женных», потусторонний мир, чаще всего помещавшийся на далёких «западных островах». По преданию, на Аваллон был перенесён смертель­но раненный в сражении Артур. Берн-джонсовское полотно так и осталось незаконченным.