С 1900 по 1903 г. в Талашкине жил художник Сергей Васильевич Малютин (1859—1937). В 1901 г. по заказу Тенишевой Малютин спроек­тировал и оформил деревянный до­мик «Теремок». Он напоминает за­бавные резные игрушки-безделушки,

которые изготовлялись в местных мастерских. И бревенчатый сруб, и маленькие «слепые» оконца, и дву­скатная крыша, и крыльца — всё как у крестьянской избы. Но слегка кривобокие и намеренно преувели­ченные формы придали его облику нечто сказочное. Фасад домика украшен причудливым резным на­личником с диковинной Жар-птицей посередине, Солнцем-Ярилой — символом жизни и света, коньками, рыбками, цветами.

В талашкинской мастерской по эскизам Малютина делали мебель: сундуки, столики. Своими несколь­ко тяжеловесными формами они напоминали подлинные предметы крестьянского быта.

Сергей Малютин

Теремок. 1901 г.

фризом с изображением ирисов. Ор­намент решётки ограды состоит из спиралей — декоративный мотив, характерный для стиля модерн.

Интерьер дома также полностью спроектирован Шехтелем. Окна просторного вестибюля украшены витражами с рисунками в виде ги­гантского крыла бабочки и ди­ковинных трав. На полу мозаика с узором, похожим на водную зыбь. По потолку стелется лепнина: кувшинки, морские звёзды, улитки. Сте­ны затянуты тканью болотного оттенка. Светильник похож на ги­гантскую медузу, поднимающуюся из водных глубин. С капители (вен­чающей части) колонны, подпира­ющей низкий потолок, свисают змеи. Центральная лестница из ис­кусственного мрамора ведёт на верхний этаж. Её перила напомина­ют морскую волну. Оформление деталей интерьера (дверей, паркета,

460

Фёдор Шехтель. Особняк З. Г. Морозовой. 1893—1896 гг. Москва.

Михаил Врубель. Особняк З. Г. Морозовой. Роберт и монахини. Скульптурная группа. 1 896—1898 гг. Москва.

Особняк 3. Г. Морозовой, жены известного фабриканта С. Т. Морозо­ва, построенный в Москве на улице Спиридоновке, благодаря готи­ческим архитектурным мотивам напоминает сказочный замок. Во многих элементах интерьера и декоративного убранства — мебели, светильниках, решётчатых перилах парадной лестницы — угады­ваются фантастические существа: драконы, грифоны. По просьбе Шехтеля художник Михаил Врубель написал для этого дома несколь­ко панно, сделал рисунки для витражей.

Фёдор Шехтель. Особняк С. П. Рябушинского. 1900—1902 гг. Москва.

Фёдор Шехтель. Особняк С. П. Рябушинского. Интерьер. 1900—1902 гг. Москва.

461

Фёдор Шехтель.

Ярославский вокзал. 1 902—1 904 гг. Москва.

мебели) тщательно продумано и подчинено общей теме — водной стихии.

В 1901 г. Шехтель спроектировал российские павильоны на Междуна­родной выставке в Глазго (Шотландия). Над входом в центральный павильон помещались рельефные гербы Москвы, Архангельска и Яро­славля. Постройка напоминала ска­зочный терем с башенками, укра­шенными деревянной резьбой по мотивам древнерусских былин. Она стала ярким образцом неорусского направления в модерне. За этот проект Шехтелю в 1902 г. было при­своено почётное звание академика архитектуры.

В 1902—1904 гг. мастер пере­строил в том же стиле Ярослав­ский вокзал в Москве. Здесь нашла воплощение тема природы и зодче­ства Русского Севера, что соответст­вует северному направлению желез­ной дороги. Фасад был оформлен керамическими панно, выполнен­ными в абрамцевской мастерской, интерьер — картинами Константи­на Коровина.

Горячий поклонник Московского Художественного театра, Шехтель в 1902 г. безвозмездно перестроил старое здание и выполнил внутрен­нюю художественную отделку. Он сконструировал сцену с вращаю­щимся полом, осветительные прибо­ры, театральную мебель из тёмного

Вильям Валькотт. Гостиница «Метрополь». 1899—1905 гг. Москва.

Замечательный образец стиля модерн — гостиница «Метрополь» в Москве. Её возвёл в 1899-1905 гг. архитектор Вильям Францевич Валькотт (1874—1943). англичанин по происхождению. Эффектное здание с затейливыми башенками и волнообразными завершениями фасадов гармонично вписалось в ансамбль Китай-города. Этому способствовало и цветовое решение: сочетание различных отделочных материалов - цветной штукатурки, кирпича, керамики, красного гра­нита. Верхние части фасадов украшены майоликовыми панно: «Принцесса Грёза» М. А. Врубеля; «Поклонение Божеству», «Поклонение Природе», «Жизнь» и другими по эскизам А. Я. Головина и С. В. Чехонина. Ниже проходит скульптурный фриз «Времена года» работы Н. А. Андреева.

Вильям Валькотт. Гостиница «Метрополь». Фрагмент панно на фасаде гостиницы. 1899—1905 гг. Москва.

462

Лев Кекушев.

Дом Л. Н. Кекушевой.

1901—1902 гг.

Москва.

Лев Николаевич Кекушев (1863—1919) построил в Москве немало зданий, в том числе особняк на улице Остоженке, принадлежавший его жене. Формы дома заимствованы из архитектуры европей­ского Средневековья, но переосмыслены в духе модерна: это и угловая гранёная башня с шатровой кровлей, и узкие вытя­нутые окна, и криволинейные очертания дверных рам. Некогда постройку венчала фигура льва — символического стража жилища, одновременно намекавшая на имя владельца и автора.

Роман Клейн. Музей изящных искусств (Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина). 1898—1912 гг. Москва.

Роман Клейн. Универсальный магазин «Мюр и Мерилиз» (ЦУМ). 1908 г. Москва.

Архитектор Роман Иванович Клейн (1858—1924) построил множество зданий, всякий раз обращаясь к новому стилю. Наиболее известные его сооружения — Музей изящных искусств, выполненный в духе неоклассицизма (колоннада, обращенная к парадному двору, почти точно по­вторяет детали афинского храма Эрехтейон), и универсальный магазин «Мюр и Мерилиз», воспроизводящий готические формы.

463

дуба. По замыслу Шехтеля оформлен и занавес со знаменитой белой чай­кой — напоминание о мхатовской постановке пьесы А. П. Чехова, с ко­торым архитектор был дружен.

После революции 1917 г. Шехтель преподавал, создавал новые проекты, но они так и остались неосуществлёнными.