Наиболее значительным произ­ведением Жака Анжа Габриеля в Па­риже стала площадь Людовика XV (ныне площадь Согласия). Король решил устроить эту площадь в кон­це парка Тюильри, где был тогда ог­ромный пустырь. В 1753 г. после конкурса, в котором участвовало множество архитекторов, оконча­тельный выбор пал на проект Га­бриеля. Сооружали площадь вплоть до 1775 г.

В отличие от замкнутых париж­ских площадей XVII в., окружённых зданиями, площадь Людовика XV открыта городу. С запада и востока к ней примыкают аллеи проспекта Елисейские Поля и парка Тюильри, а с юга — набережная Сены. Лишь с северной стороны на площадь вы­ходят здания дворцов. В центре рас­полагалась конная статуя Людови­ка XV работы скульптора Эдма Бушардона. В годы Великой Фран­цузской революции (1789—1799 гг.) статую короля снесли. В 1793 г. в центре площади была установлена гильотина: здесь проходили казни. В 1836 г. место гильотины занял еги­петский обелиск, сохранившийся до наших дней. Этот обелиск высо­той двадцать три метра, стоявший ранее в храме фараона Рамсеса II в Фивах, подарил Франции египет­ский паша Мехмет-Али. Позднее в торце улицы Рояль, проложенной

106

Жак Анж Габриель.

Площадь Людовика XV

в Париже.

1753—1775 гг. Гравюра.

Жак Анж Габриель.

Площадь Людовика XV (площадь Согласия) в Париже. 1753—1775 гг. Гравюра.

между зданиями дворцов, была воз­ведена церковь Мадлен (1806— 1842 гг.). Хотя она и не принад­лежит к ансамблю площади, но включается в него так же, как здание Бурбонского дворца (1722—1727 гг., портик — 1804—1807 гг.; ныне Па­лата депутатов), расположенное на другом берегу Сены напротив церк­ви Мадлен. Ось между этими зда­ниями, перпендикулярная оси са­мой площади, завершает один из красивейших городских ансамблей в Европе.

В работах Жака Анжа Габрие­ля чувствуется наступление новой эпохи в истории архитектуры. Его творчество повлияло на всё после­дующее развитие французского нео­классицизма.

Архитектурным центром этого стиля во Франции был Париж. Здесь работали все крупнейшие мастера того времени, создавшие лучшие постройки. Самой значительной среди них была церковь Святой Женевьевы, возведённая Жаком Жерменом Суфло. Здесь же в 1739 г. Жак Франсуа Блондель (1705—1774) ос­новал архитектурную школу, в кото­рой учились многие выдающиеся мастера той эпохи.

Одним из учеников Блонделя был Шарль де Вайи (1729—1798). Самое известное сооружение де Вайи — парижский театр Одеон (1779— 1782 гг.), созданный в соавторстве с Мари Жозефом Пейром (1730— 1785). Слово «одеон» возникло в

Древней Греции и обозначало мес­то, где проходили музыкальные представления, состязания. Здание Одеона в Париже вначале предна­значалось для театра «Комеди Франсез» (французской комедии), позд­нее здесь стали устраивать не только спектакли, но и концерты, балы. Полукруглый зал помещён почти в

Джованни Никколо Сервандони.

Церковь Сен-Сюльпис. Западный фасад. 1732—1777 гг. Париж.

Начало эпохе неоклассицизма положил новый проект фасада церкви Сен-Сюльпис в Париже, предложенный архитектором Джованни Никколо Сервандони (1695—1766). В его проекте впер­вые в XVIII в. появились строгие колоннады и арки. К античности, классической древности вскоре обратились и другие архитекто­ры. Вот что писал о фасаде церк­ви Сен-Сюльпис Жак Франсуа Блондель, выдающийся архитек­тор, теоретик и педагог той эпо­хи: «Он полон античной красоты, он утвердил греческий стиль, в то время как в Париже тех лет появлялись одни лишь химеры».