С «Кабинета доктора Калигари» начался поток фильмов, который учёные-киноведы назвали «галереей тиранов». В центре сюжетов непременно стоял властитель — не обязательно коронованный, но всегда преступный. Например, в поставленной режиссёром Фрицем Лангом (1890—1976) картине «Доктор Мабузе — игрок» (1922 г.; в советском прокате «Позолоченная гниль») таким властителем был главарь шайки

убийц и фальшивомонетчиков. Он обладал недюжинным умом и жаждал безграничной власти. С помощью жестокого террора Мабузе подавлял возмущение непокорных, остальную же толпу держал в повиновении посредством сомнительных удовольствий: игры на деньги и разнузданных зрелищ в собственном притоне. В финале картины полиция штурмует притон и обнаруживает Мабузе в подвале, где печатались фальшивые деньги. Главарь шайки находится в состоянии буйного помешательства; как и доктор Калигари, он безумен.

Другой классический фильм из «галереи тиранов» — «Носферату — симфония ужаса» (1922 г.; в советском прокате «Вампир Носферату») был поставлен Фридрихом Вильгельмом Мурнау (1889—1931) по мотивам романа ирландского писателя Брэма Стокера (1847—1912) «Дракула» (1897 г.), позже много раз экранизированного другими режиссёрами. Герой фильма — Джонатан Харкер, служащий из Бремена, едет по торговым делам в затерянный среди Карпатских гор замок графа Носферату и узнаёт, что владелец замка — вампир. Когда Носферату (его роль исполнил Макс Шрек) собирается напиться крови гостя, в Бремене с именем мужа на устах просыпается Нина, жена Джонатана, и вампир отступает. Нина, по замыслу авторов, олицетворяла всепобеж-

Афиша и кадр из фильма «Кабинет доктора Калигари».

Декорации были выполнены в экспрессионистском духе.

Персонажи появлялись на фоне полотен, показывавших город искаженно —

с наклонными стенами, перекошенными окнами, остроконечными крышами

и зигзагообразными улицами. Нарисованный город казался изуродованным злыми силами.

Фридрих Вильгельм Мурнау.

487

Кадр из фильма «Доктор Мабузе — игрок».

дающую силу любви, перед которой бессильны даже такие чудовища, как Носферату. В финале картины молодая женщина окончательно побеждает вампира, заставив его задержаться до восхода солнца, с первыми лучами которого зловещий монстр растворяется в воздухе. Мурнау снимал этот фильм не в павильоне, среди декораций, а на натуре, в старинном замке. Реальность обстановки ещё больше усиливала мрачную атмосферу таинственного злодеяния. «Галерею тиранов» завершал «Кабинет восковых фигур» (1924 г.), поставленный Паулем Лени (1885— 1926), учеником и сотрудником Макса Рейнхардта. Действие картины, как и в «Кабинете доктора Калигари», происходит на ярмарке: владелец балагана с восковыми статуями известных исторических деятелей нанимает молодого поэта, чтобы тот написал краткие рассказы об экспонатах балагана ради привлечения публики.

Картина состоит из трёх новелл. Первая повествует о багдадском халифе Гаруне аль Рашиде (VIII—IХ вв.), представленном в фильме безответственным самодуром, отправляющим на плаху невиновных и прощающим преступников. Режиссёр посмеивается над халифом, зато герой следующей новеллы, русский царь Иван Грозный (XVI в.), не вызывает у него иронии: он предстаёт страшным и безжалостным мучителем. Влюбившись в девушку, царь посылает её жениха на пытки, а бедняжку заставляет смотреть, как его терзают.