234

Эжен Делакруа.

Свобода, ведущая народ (28 июля 1830 г.). 1830 г. Лувр, Париж.

Эжен Делакруа.

Алжирские женщины в своих покоях. 1833 г. Лувр, Париж.

шагом». Свобода поднимает трёх­цветное знамя Французской рес­публики; следом движется воору­жённая толпа: мастеровые, военные, буржуа, взрослые, дети... Сейчас все они солдаты Свободы.

В 1832 г. Делакруа сопровождал дипломатическую миссию в Алжир и Марокко. Сразу по возвращении в Париж художник принялся за кар­тину «Алжирские женщины в своих покоях» (1833 г.). Делакруа не пытал­ся поразить зрителя броской экзо­тикой. Под его кистью запретная для посторонних женская половина арабского дома с красочными ков­рами и дверями красного дерева вы­глядит уютно и приветливо. Фигуры женщин удивительно пластичны. Мягко очерчены золотисто-смуглые лица, плавно изогнуты руки, пёст­рые наряды ярко выделяются на фоне бархатистых теней.

Под солнцем Африки Делакруа открыл художественные приёмы, которые оценили по достоинству только импрессионисты: основой

235

Эжен Делакруа.

Битва при Нанси. 1828—1834 гг. Лувр, Париж.

его живописи служат красочные пятна, составляющие гармоничное единство; каждое пятно помимо своего цвета включает оттенки соседних. Краски были смыслом живописи Делакруа, говорившего: «Когда цвет точен, линия рождает­ся сама собой».

С конца 20-х гг. XIX в. живописец создал ряд батальных полотен, по­священных средневековой фран­цузской истории. В «Битве при Нанси» (1828—1834 гг.) войска — серые

сплочённые массы с разноцветны­ми пятнами лиц и знамён — неук­люже движутся по снежной равни­не под мутно-жёлтым закатным небом. Сцена гибели Карла Смело­го помещена на первом плане, но выглядит как заурядный эпизод боя, Эжен Делакруа — самый незави­симый живописец во Франции пер­вой половины XIX в. Его находки в области колорита наметили путь развития французской живописи вплоть до конца столетия.

ЖИВОПИСЬ ГЕРМАНИИ

Германия в начале XIX в. переживала общественно-политический подъём, Сопротивление завоеваниям Наполеона и освободительная война 1813 г. сде­лали немецкий патриотизм всеобщим, а подданные трёхсот немецких кар­ликовых государств осознали себя единым народом.

В раздробленной стране почти каждый город был столицей или уни­верситетским центром. Немецкие государи нередко стремились воспол­нить свою политическую слабость покровительством наукам и искусству.

*Батальный жанр (от франц. bataille — «бит­ва») — жанр изобразитель­ного искусства, посвящённый войне.

**Нанси — город на севе­ро-востоке Франции, центр Лотарингии. Около Нанси 5 января 1477 г. войска гер­цога Лотарингского разгро­мили рыцарскую конницу Карла Смелого, герцога Бур­гундского. Карл погиб в этой битве, а его герцогство распалось.

236

Самым увлечённым и щедрым из этих меценатов на троне оказался бавар­ский король Людвиг I.

В те годы в Германии сильным было увлечение Средневековьем, возрос интерес к национальной истории и культуре. В Нюрнберге периодически про­ходили празднества памяти немецкого мастера эпохи Возрождения Альбрех­та Дюрера. Братья Буассере — Сульпиций (1783—1854) и Мельхиор (1783— 1859) — собирали памятники старинного искусства. Их галерея в Штутгарте насчитывала свыше двухсот произведений XIV—XVI вв., большинство из ко­торых в 1826 г. влилось в коллекцию мюнхенской Пинакотеки (ныне этот музей называется Старой пинакотекой, в отличие от Новой, где хранятся произведения живописи XIX—XX вв.).