КАРЛ МАРИЯ ФОН ВЕБЕР

(1786—1826)

Одним из основоположников музыкального романтизма в Германии и создателем немецкой национальной оперы стал композитор, дирижёр и пианист Карл Мария фон Вебер. Систематического музыкального образования Вебер не получил; уроки композиции он брал у известных немецких и австрийских мастеров, в частности у Михаэля Гайдна (брата Йозефа Гайдна). В 1813—1816 гг. Вебер руководил оперным театром в Праге, а в 1817 г. возглавил театр в Дрездене.

В 1821 г. в Берлине состоялась премьера первой романтической оперы Вебера «Вольный стрелок». Романтическим является уже сам сюжет: охотник решается продать душу дьяволу, чтобы победить на состязании в стрельбе и получить руку любимой девушки. Много внимания в опере уделено чувствам персонажей. Главный герой Макс страдает, сомневается,

Карл Мария фон Вебер.

Макс. Эскиз костюма к опере «Вольный стрелок». Германия. XIX в.

Агата. Эскиз костюма к опере «Вольный стрелок». Германия. XIX в.

мечтает о счастье. Тёмным силам противопоставлена его возлюбленная — Агата, чистая и самоотверженная девушка. Важным участником действия в опере становится природа — то сочувствующая, то враждебная человеку. В музыке широко использованы интонации немецких народных песен и танцев. Однако, рисуя фантастический мир злых сил, композитор прибегает к более сложным образам. Появляются резкие гармонии, драматически напряжённые темы. Большую роль в таких эпизодах играет оркестр. Например, сцена «В ущелье», где Макс и его приятель Каспар отливают пули, произнося дьявольские заклинания, представляет собой, фактически, оркестровый эпизод: герои только вставляют отдельные реплики. Очень выразительна музыка увертюры, в которой обозначен драматический конфликт произведения.

Большое влияние на развитие музыкального театра Германии оказали и последующие романтические оперы Вебера — «Эврианта» (1823 г.) и «Оберон» (1826 г.).

Композитор создавал также произведения в инструментальных жанрах. Виртуозная фортепианная пьеса «Приглашение к танцу» (1819 г.) — образец концертного сочинения в ритме вальса, построенного на частой смене контрастных образов. Это сочинение положило начало традиции концертных вальсов Роберта Шумана, Фридерика Шопена, Ференца Листа и других мастеров. В творчестве Вебера впервые появился одночастный инструментальный концерт (например, «Концерт-штюк» для фортепиано с оркестром, 1821 г.) — форма, которая в дальнейшем часто использовалась в романтической музыке. Композитор обращался и к вокальной миниатюре (написал более ста песен).

*Лендлер — австрийский танец, предшественник вальса.

73

ФЕЛИКС МЕНДЕЛЬСОН

(1809—1847)

Композитор, дирижёр, пианист и органист Феликс Мендельсон (Мендельсон-Бартольди) — представитель романтизма в немецкой музыке. Отец его был банкиром, дед — философом, и будущий композитор получил прекрасное домашнее образование. Знакомство с музыкантами Карлом Марией фон Вебером и Никколо Паганини, писателем Эрнстом Теодором Амадеем Гофманом, естествоиспытателем и путешественником Александром Гумбольдтом, поэтом Иоганном Вольфгангом Гёте повлияло на формирование эстетических взглядов Мендельсона. Совершенными композитор считал произведения Баха, Моцарта, Бетховена. Не случайно его собственные сочинения отличаются строгостью форм, присущей классицизму.